[vc_row height=»auto» css=».vc_custom_1525978012963{padding-top: 0px !important;}»][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=»2/3″][vc_custom_heading text=»Parque de la Memoria de Buenos Aires» font_container=»tag:h2|font_size:40px|text_align:left|color:%23d2e2a7|line_height:40px» use_theme_fonts=»yes»][vc_custom_heading text=»Alberto Varas – Arquitecto – Argentina» font_container=»tag:h4|font_size:14px|text_align:left|color:%23d2e2a7|line_height:16px» use_theme_fonts=»yes»][vc_column_text]La arquitectura de Alberto Varas articula los procesos del proyecto con las emociones que, al encontrar la obra terminada, se comprueban y dinamizan. Tras ganar el concurso para el Parque de la Memoria de Buenos Aires, Varas integra, y continúa explorando, las relaciones entre la ciudad, el cielo porteño cambiante, la memoria histórica y la memoria que se crea, el paisaje, el color particular del río de La Plata, la colina y los monumentos del parque; todos estos son trabajados como insumos de un mecanismo sensible que se activa en el recorrido y nos incita a disminuir la velocidad de nuestro andar para fusionarnos con el lugar y la memoria.
Radar presenta la entrevista realizada por Nanette Cabarrou a Alberto Varas el 7 de noviembre de 2017, publicada ese mismo año en el Nro. 258 de la Revista de Arquitectura de la Sociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires, donde explica los procesos y búsquedas realizadas en el proyecto y obra del Parque de la Memoria.[/vc_column_text][ultimate_exp_section title=»Leer más» new_title=»Ocultar» text_color=»#d2e2a7″ background_color=»#ffffff» text_hovercolor=»#000000″ bghovercolor=»#ffffff» title_active=»#000000″ title_active_bg=»#ffffff» cnt_bg_color=»#ffffff» icon=»Defaults-circle» new_icon=»Defaults-circle» icon_align=»left» icon_size=»7″ icon_color=»#d2e2a7″ icon_hover_color=»#000000″ icon_active_color=»#000000″ extra_class=»interadar» title_alignment=»left» title_font_size=»desktop:13px;» title_line_ht=»desktop:13px;» title_margin=»margin:0px;» title_padding=»padding:0px;» desc_margin=»margin:0px;» desc_padding=»padding:0px;» font_family=»font_family:Comfortaa|font_call:Comfortaa|variant:700″ heading_style=»font-weight:700;»][vc_column_text]Nanette Cabarrou: Me gustaría comenzar por el significado profesional y personal de este proyecto en tu obra.
Alberto Varas: Hubo dos momentos clave. El primero fue de descubrimiento, cuando empecé a proyectar los parques. Hacía ya algunos años que trabajaba sobre temas de la ciudad y percibía la necesidad de incorporar el tema del paisaje como una forma de lectura compleja del proyecto de la ciudad. Había realizado en mi Taller de la FADU algunas experiencias sobre el problema del vacío urbano y el diseño del paisaje. En ese momento sobre la Reserva Ecológica en la Costanera Sur. Se trataba de introducir la Naturaleza en la cuestión metropolitana. Pero no había incursionado antes en la gran escala del vacío. Hacerlo fue una nueva experiencia.
El segundo momento, ya con la obra en construcción y, más aun, con la obra terminada fue el de la sorpresa y la comprobación de que al instrumental de proyecto adquirido a través de mi práctica de la arquitectura podía agregarle una dimensión estética y emocional que hasta ese momento desconocía y que se la debía a la experiencia paisajística como contenedora del fuerte significado que le agregaban al Parque los Monumentos de la Memoria incluidos en el proyecto.
NC: ¿Cómo influyó en la concepción del proyecto la temática de los monumentos, particularmente el Monumento a las Víctimas del Terrorismo de Estado?
AV: Los monumentos no tenían un gran protagonismo en las bases del llamado a concurso. Figuraban, eso sí, como un programa especial a ubicar en los parques, sobre el río, pero en posiciones apenas definidas y, básicamente, estaban concebidos implícitamente como elementos agregados al diseño del Parque o” posados” sobre él..En realidad el llamado tenía como objetivo principal el tratamiento y terminación del borde costero de la ciudad y la incorporación de la Ciudad Universitaria a un sistema verde que se proyectaba a lo largo de un extendido tramo de la costa norte de la ciudad .El proyecto y el tratamiento de la costa se encontraba dentro del “Programa Buenos Aires y el Río”, que se inició en 1998.
Pero, desde el principio, a mi me pareció que los monumentos eran una parte fundamental del Parque y que no podían ser, simplemente una escultura a colocar sobre una alfombra verde.
De esta manera surgió la idea de ligar las operaciones paisajísticas del Parque con el proyecto de, por lo menos, dos de los monumentos, el MVTE y el Monumento a las Victimas de la AMIA.
El tercer Monumento, a los Justos Gentiles, debía ocupar una especie de península que le estaba especialmente reservada próxima a la salida del arroyo Vega.
El proyecto de la colina artificial que conforma el Parque de la Memoria, un elemento estructural en la estrategia global del proyecto paisajista, estuvo muy ligado a la creación de una “base constructiva “para el diseño de los monumentos. Es allí donde se inicia el diálogo entre los monumentos y el parque y el camino para una fusión entre ambos.
NC: Pero entonces es en ese momento del proyecto que los Monumentos toman el rol protagónico que tienen cuando uno visita el Parque
AV: Si, claro, a partir de ese momento son los monumentos los que definen la naturaleza del Parque de la Memoria
Pero lo definen de una manera ambigua, sin dominar uno sobre el otro porque el Parque y el Monumento son, en definitiva, la misma cosa; sin las visuales de las grandes ventanas urbanas que se forman en la articulación de las estelas a lo largo de su recorrido, el monumento perdería parte de su significado, porque la ciudad ha entrado en el monumento de la misma manera que el río.
Se amalgaman la naturaleza, el sitio, las estelas de la memoria, el cielo y la colina en una misma cosa.
Las estelas con los nombres marcan la colina y, a la vez encuadran los distintos paisajes urbanos que se observan en el recorrido del monumento.
NC: Se puede leer claramente el sentido de la articulación entre el Parque de la Memoria y el Monumento. ¿Y qué pasa en el resto del proyecto más allá de esta integración entre el monumento y el paisaje?
AV: El peso emocional y “constructivo” del paisaje que tiene el Parque de la Memoria, se vincula claramente con los otros elementos que forman parte del conjunto.
Siendo el Parque de la Memoria probablemente la pieza más importante, del conjunto, convive, sin embargo, con otros espacios generativos del proyecto como la Plaza de la Concordia y el Parque Natural, que son partes necesarias para completar el sentido de la intervención.
En la concepción del proyecto el Parque Natural trata de aportar un complemento vitalista al Parque de la Memoria su estructura es la de un parque recreativo, que puede ser visitado con independencia o no del otro.
La Plaza de la Concordia es, a su vez, una pieza de articulación entre los dos parques principales y un portal de acceso con servicios desde el Parque de la Memoria al Parque Recreativo. Desde allí se domina la visión de la Reserva Ecológica Norte y el Río de la Plata.
En el proyecto original también integraban el conjunto una Rambla sobre el humedal de la Reserva Ecológica Norte con su puente para cruzar a la península que facilita la relación entre las facultades de arquitectura y ciencias exactas con el Parque Recreativo y un Parque de los Pabellones Universitarios que daba un uso distinto del actual a las estructuras inconclusas que están al lado de la Facultad.
NC: Finalmente, ¿cómo has seguido profesionalmente el largo periodo de construcción del Parque y como te ha influido en tu vida profesional este transcurso?
AV: El concurso lo gané en 1998. Hicimos la documentación completa en ocho meses y en el 2000 ya se estaba construyendo la primera etapa, que consistió en una pequeña pieza, la Plaza de Acceso al Monumento. Una plaza de una hectárea y media sobre un total de casi 40 hectáreas del conjunto que no era poco pero que lo parecía al lado de semejante conjunto. A partir de entonces nunca abandoné el transcurso de la obra que se inició en el 2000
El resto de lo que está construido se realizó en cinco etapas durante un período de, hasta ahora, dieciséis años. Y digo, hasta ahora, porque en este momento se está construyendo un pequeño Pabellón de Acceso al Parque de la Memoria que proyecté en 2011 y está en estudio la terminación del Parque Recreativo y la Plaza de la Concordia que actualmente están inconclusas. Pero eso es hablar de unos cuantos años más…
A los tiempos de la práctica de los proyectos urbanos y del paisaje hay que acostumbrase. Son otros muy distintos de los de la arquitectura, hay más idas y vueltas y si bien dan más tiempo para pensar las cosas son, también, tan cambiantes como la vida misma. Mientras que la arquitectura, en comparación, parece instantánea y casi no admite cambios o ajuste en su proceso de convertirse en una obra. Un roble tarda entre diez y quince años en llegar a un porte interesante… y, como es materia viva, también puede pasar que a veces no resulte…[/vc_column_text][us_separator thick=»2″ style=»dotted» icon=»fas|circle» show_line=»1″ line_width=»default»][mpc_callout preset=»mpc_preset_21″ layout=»style_8″ title_font_preset=»default» title_font_color=»#0a0202″ title_font_size=»17″ title_font_line_height=»2″ title_font_transform=»none» title_font_align=»left» title=»Alberto Varas» title_margin_divider=»true» title_margin_css=»margin-top:0px;margin-bottom:5px;» content_width=»100″ content_font_preset=»default» content_font_color=»#0a0000″ content_font_size=»12″ content_font_line_height=»1.5″ content_font_align=»left» content_margin_divider=»true» content_margin_css=»margin-top:0px;margin-bottom:0px;» icon_disable=»true» icon=»etl etl-happy» icon_color=»#f7f7f7″ icon_size=»80″ background_color=»#f7f7f7″ padding_divider=»true» padding_css=»padding-top:20px;padding-right:20px;padding-bottom:20px;padding-left:20px;» mpc_button__disable=»true» mpc_button__url=»url:%23|title:Link|» mpc_button__font_preset=»mpc_preset_20″ mpc_button__font_color=»#f7f7f7″ mpc_button__font_size=»16″ mpc_button__font_transform=»uppercase» mpc_button__title=»BUY LICENSE» mpc_button__border_css=»border-width:2px;border-color:#f7f7f7;border-style:solid;border-radius:0px;» mpc_button__padding_divider=»true» mpc_button__padding_css=»padding-top:12px;padding-right:30px;padding-bottom:12px;padding-left:30px;» mpc_button__margin_divider=»true» mpc_button__hover_font_color=»#75cdde» mpc_button__hover_background_color=»#f7f7f7″ mpc_button__hover_background_effect=»slide-top» mpc_divider__disable=»true» mpc_divider__preset=»mpc_preset_2″ mpc_divider__width=»10″ mpc_divider__lines_color=»#f7f7f7″ mpc_divider__lines_weight=»2″ mpc_divider__margin_divider=»true» mpc_divider__margin_css=»margin-bottom:-10px;»]Arquitecto y titular del Estudio Alberto Varas & Asociados / arquitectos de Buenos Aires.
Inició su práctica profesional en Buenos Aires, en 1966 Profesor Consulto FADU-UBA desde 2012 / Profesor Titular Ordinario de Arquitectura y Proyecto Urbano FADU-UBA (1984 – 2012).
Profesor del Programa de Doctorado FADU-UBA (2003-2005) y Profesor Visitante de la Universidad Di Tella de Buenos Aires, 2014. Fue Miembro del Consejo de Planificación Urbana de la Ciudad de Buenos Aires. Fue director del Laboratorio de Arquitectura Metropolitana y Urbanismo de la UP entre 1995 y 2000. Ha sido conferencista y Profesor Visitante en instituciones y universidades extranjeras (Universidad de Harvard, Facultad de Arquitectura de San Pablo, Brasil; Politécnico de Milán, Universidad Técnica y Academia de Bellas Artes de Viena, Ayuntamiento de Madrid, Sociedad Colombiana de Arquitectos, Colegio de Arquitectos de Río de Janeiro y en el Instituto Interuniversitario de Venecia, entre otras). Es autor de numerosos artículos y libros de su especialidad, entre ellos “Buenos Aires Metrópolis” (1997), “Buenos Aires Natural + Artificial” (2000) y “Buenos Aires, una trilogía metropolitana” (2006). Es autor de numerosos proyectos y obras construidas y ha obtenido 80 premios en concursos que han sido publicados en la Argentina e internacionalmente.
Alberto Varas ha colaborado regularmente como Proyectista Urbano con la Corporación Puerto Madero y el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires para el desarrollo de distintas etapas del Proyecto Retiro (Retiro Puerto / Retiro 2010) y ha sido seleccionado en España por la Autoridad Portuaria de Málaga y los Ayuntamientos de San Sebastián y La Coruña para realizar proyectos urbanos y arquitectónicos en esas ciudades (2003/2004). Actualmente realiza diversos proyectos de arquitectura y urbanismo, públicos y privados, en la ciudad de Buenos Aires. Es autor de numerosos artículos y libros de su especialidad, entre ellos “Buenos Aires Metrópolis” (1997), “Buenos Aires Natural + Artificial” (2000) y “Buenos Aires, una trilogía metropolitana” (2006). Ha realizado muestras individuales de arquitectura y urbanismo, en 1999, como Invitado Especial, por la 4a Bienal de Arquitectura de Sao Paulo y, en octubre de 2000, por el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Ares para exponer su muestra “Buenos Aires Natural+artificial”. En 2001 expuso en el MNBA con motivo de la XI Bienal de Arquitectura de Buenos Aires.
En 2004, 2006, 2008 y 2010 fue seleccionado para participar de la Presentación Argentina a la Bienal de Arquitectura Venecia.
En 2006 expuso su obra en la SCA bajo el título “Transiciones en el espacio público, la arquitectura y el paisaje”.
En 2007 expuso dibujos en la Galería Amancio. En 2008 en la Embajada Argentina en Londres, el MARQ y el Museo Recoleta (Premio Bienal de Arquitectura SCA CPAU). En 2010, invitado por la SCA, expuso en el London Festival of Architecture 2010. En 2017 fue invitado a la Bienal de Arquitectura de Buenos Aires.[/mpc_callout][/ultimate_exp_section][/vc_column_inner][vc_column_inner width=»1/3″][us_image_slider ids=»4042,4043,4044,4045,4046,4047,4048,4049,4050,4051,4052,4053,4054,4055,4056,4057,4058,4059″ meta=»1″ fullscreen=»1″ img_size=»full» img_fit=»contain»][/vc_column_inner][/vc_row_inner][/vc_column][/vc_row]